Изготовление сложного мозаичного панно, как правило, сопряжено с целым рядом поставленных задач, которые необходимо решить в комплексе. Так произошло с мозаикой для детской ванной, названной нами «Будущий летчик». Очень сложно выбрать сюжетную мозаику для детской ванной, которая бы соответствовала полу ребенка и несла определенное идеологическое звучание, способствовала бы воспитанию, не была бы навязчивой ни в колористическом, ни в идейном решении. Наши художники блестяще справились с этими задачами, взяв за основу творчество художника-монументалиста Александра Дейнеки.

Александр Дейнека (1899 – 1969) – известный советский живописец и график, автор монументальных произведений, воспевающих советского человека, его стремления, мысли, образ жизни. Произведения Дейнеки носят ярко выраженную героико-патриотическую направленность, образы его героев романтизированы, особенно, это свойственно работам 30-х годов. Социалистический реализм, к которому можно отнести творчество Дейнеки, проникнут идеями патриотизма и воспеванием счастливого светлого будущего, одними из основных его тем становятся темы романтизации спорта, авиации.

Мотивы, использованные в нашем мозаичном панно, с одной стороны, восходят ко всей линии героико-патриотического начала творчества Дейнеки, с другой – к определенной линии, связанной тематически с картиной «Будущие летчики» и мозаичными панно на станции метро Маяковская. Так же, перерабатывая мотивы творчества Дейнеки, мы не могли не отметить очень удобную для выражения в мозаике особенность его творчества – колористическую сдержанность и графичность форм, их чеканность и лаконизм. В несколько скуповатых образах, Дейнеке удавалось передать величие грядущего мира, к строительству которого каждый хотел быть причастным, особенно это касалось молодежи (в самом деле, кто из советских мальчишек, особенно, 30-х годов не хотел стать авиатором, небом "болели" практически все).

Если посмотреть на мозаичное панно вблизи, то можно заметить, что лицо мальчика выполнено крупными плитками, передающими скульптурно объемы лица. Общая трактовка поворота головы, мечтательного взгляда, устремленного к небу, дана вполне в духе Дейнеки, несет определенные стилистические особенности его картин и мозаик, воплотивших стремления предвоенного поколения людей. Наше панно, как и любая мозаика, не предназначено для рассмотрения вблизи, на некотором отдалении оно обретает свою целостность, становятся видны объемы лица, переданные с помощью различных кусочков сходных по тональности смальт. В передаче объемов лица нами использованы смальты, наиболее близкие по цвету к человеческой коже, а также вариации их оттенков для передачи светотеневой моделировки. При рассмотрении с близкого расстояния заметна уникальная работа наших мастеров, скомпоновавших отдельные мозаичные фрагменты разной длины и формы, местами для передачи скульптурной формы, а местами - для теневых переходов. Так, например, для обрисовки контура затылка и волос использовано круговое расположение мозаичных фрагментов, а для передачи структуры рук (мускулов, сухожилий под тонкой кожей мальчика), градаций тени – продолговатые фрагменты.

Немного зрительно отдаляясь от мозаичного панно, видно, как из фрагментарности, присущей мозаике, выступает целостность образа мальчика, как наполняются жизнью его руки, как с помощью выступающих фрагментов мозаики переданы  группы мышц. Наши мастера умело комбинируют не только цветовые переходы мозаичных плиток, играют с полутонами, но и скульптурно лепят объемы одежды мальчика с помощью мозаичных фрагментов более крупного объема и обладающих прямолинейностью. На удалении видно, как с помощью мозаичного фрагмента передан взгляд мальчика, его направление, безошибочно уводящее зрителя к фигурке планера и далее, к небу.

Голове мальчика придана та мечтательная сосредоточенность, свойственная персонажам Дейнеки. Специально стилизована под 30-е годы 20 века прическа будущего авиатора и его одежда. Мало, кто сейчас помнит, но такие короткие шорты и майки – были форменной одеждой пионеров тридцатых. Конечно, в своей мозаике наши мастера не копировали произведения Дейнеки, но соотнесенность с его творчеством, как в названии, так и в стилистике – угадывается безошибочно. Такая же соотнесенность чувствуется и с панно на станции Маяковская: похожие авиаторы с планерами, самолеты, бороздящие небо, в целом – вся романтика ОСОАВИАХИМ и авиации, свойственная предвоенным десятилетиям.

Говоря о стиле, в котором создано мозаичное панно нашими мастерами, необходимо сразу оговорить, что мозаика, в которой воплощено панно Дейнеки на станции Маяковская, создано в несколько другой технике, отличающейся колористически и особой прямолинейностью в расположении мозаичных плиток. Техника резки материала и его подгонки, примененная нашими мастерами – более тонкая, поэтому она воплощает не только дух творчества Дейнеки в определенном образе, но и цвето-тоновые решения в сочетании с многогранностью образа.

Перед художниками-мозаичистами не ставилась цель полностью передать время, нашедшее отражение в творчестве Александра Дейнеки, скорее – его внутреннюю романтическую устремленность. Также ни в коей мере наши художники не следовали идеям Дейнеки по передаче специфики самолетов: в панно Дейнеки они несут смысловую нагрузку игрушки-модели, вырастающей в мечту, дети там запускают планеры, или в картине смотрят на улетающий самолет. В нашей мозаике – ребенка окружают модели самолетов различных марок, из различного времени. Рисуя образцы мозаичных моделей самолетов, наши художники создали целый авиапарк различных машин, подойдя к этому процессу не только творчески, но и с юмором.

На представленном фрагменте мы видим пикирующий самолет с опознавательными знаками Британских королевских ВВС. Скорее всего, наши художники по старой памяти изобразили «Thunderbolt», известный каждому ребенку 80-х по одноименной пластиковой модели.

Интересно композиционное решение и цветовое решение мозаичного рисунка самолета: при создании этого мозаичного фрагмента наши художники не следовали принципу точной цветовой передаче окраски фюзеляжа, это нарушало бы смысловой ансамбль и целостность панно (если бы все самолеты были бы исполнены в своей естественной цветовой гамме – хаки или камуфляже). Наши мастера сделали их разноцветными, как детские мечты, в то же время их многоцветность не напоминает многоцветность игрушек, а создает впечатление проносящихся в стремительном танце боевых машин. Машина, созданная из отельных кусочков мозаики, производит впечатление отлитой из цельного куска металла, настолько незаметны переходы цвета и сочленений между мозаичными плитками. Необходимо отметить, что каждая модель самолета, окружающая мальчика обладает своим собственным движением (впрочем, как и индивидуальностью), являющимся частью общего, создающего впечатление хоровода и стремительно проносящихся планеров, основа движения этого самолета – стремительное пикирование.

Следующая модель, представленная на этом фрагменте, является представителем более ранних эпохи воздухоплавания, и, соответственно, выдержана в соответствующих тонах: мозаичные плитки, из которых выполнены крылья, идеально имитируют текстуру дерева, что и не удивительно, поскольку крылья таких самолетов часто выполнялись из такого же материала.

Для создания этого паноптикума летательных аппаратов, нашим художникам и мастерам пришлось изучить историю воздухоплавания и творчески переосмыслить виды боевых машин, придав им своеобразное очарование, наиболее подходящее для воплощения детских мечтаний.

Пикирующий  с разворотом биплан, несет на своих крыльях надпись, напоминающую об ушедшей эпохе и являющейся данью памяти Дейнеке и дату создания панно.

Модель создана удивительно гармонично, деревянные крылья, продольные полосы мозаики на фюзеляже подчеркивают неоднородность его, но особенно великолепно и мастерски выполнен бешено вращающийся винт самолета, по законам физики сквозь который видны немного искаженные очертания носа самолета. В создании моделей летающих самолетов наши мастера стремились к передаче определенной достоверности и жизненности, так, большой убедительностью обладают лонжероны, скрепленные с крыльями подобием петель, стойки, имеющие металлический блеск и служащие для укрепления жесткости крыльев.

Следующая мозаика, изображающая самолет, снова переносит зрителя в далекие тридцатые, она напоминает своими очертаниями и цветом дальнюю авиацию, открытия Арктики, папанинцев, «Двух капитанов» Каверина. Это впечатление еще более подчеркивают нарочито квадратные формы фюзеляжа, выполненные из мозаики, имеющей серо-голубой, металлический блеск. Бешено вращающиеся лопасти винтов создают впечатление тяжелой машины с трудом отрывающейся от земли, не легкость и быстроту истребителя, а мощь арктического исследователя и бродяги.

Желтый же самолет легок по цвету и формам, легко парит в небе, своими очертаниями он напоминает планер, но высовывающиеся из-под крыльев бомбы или ракеты, создают впечатление воинственности, напоминая самолет-разведчик. Яркость, многоцветность создают впечатление раскрашенной модели, желтые крылья, выполненные из полупрозрачных стекол, создают впечатление, что они вырезаны из кусочков янтаря и наполнены солнечным светом. Сочетание красных, белых, черных и желтых тонов создают впечатление кордовой модели, запущенной умелой рукой мальчишки.

Более темный зеленый самолет своими формами принадлежит больше к современности, его формы гранены и агрессивны, он несет мощь и силу. Привлекает внимание носовая часть фюзеляжа этого самолета, выполненная с утолщением в виде маленького купола церкви, увенчанного пропеллером. Части мозаики, из которых выполнен этот самолет, однородны по цвету, и только тонами обыгрываются теневые переходы на плоскостях фюзеляжа и блеск полированного металла. Создает впечатление футуристичности контрастный переход между носовой частью белого цвета и малахитовыми отблесками крыльев, он похож одновременно и на летательный аппарат и на некую поделку из камня на столе мальчишки. 

Пикирующий биплан с хищными очертаниями и опознавательными знаками турецких ВВС, создает впечатление собранного из различных фантастических материалов: обтекаемый фюзеляж имеет текстуру драгоценных пород дерева, а крылья блестят полированным мрамором. При этом фигурка самолета поражает своей стремительностью и хищностью. Тонко переданы градации разнородных материалов: от дерева до металла, точно подобраны элементы мозаики, создающие единство противоположностей, как цветовых, так и текстурных. Винт самолета кажется остановившимся в стремительном движении, а сам самолет скользнувшим в глубокое пике.

Оранжевый самолет, чистыми и открытыми тонами, сочетанием красного, белого и черных цветов передает полет и разворот истребителя, стремительный и плавный, ощущение мощи подчеркивается стилизованными стальными заклепками над бронеколпаком летчика. Плоскости всех самолетов выполнены из мозаичных фрагментов, создающих впечатление цельности, и только там, где это необходимо, например, в передаче заклепок на бронеколпаке, цельность разбивается мелкими плитками, не нарушающими общей гармонии.

Самолет с опознавательными знаками неизвестного государства так же напоминает своими очертаниями транспортник, а применением разнородной раскраски – детскую модель. В этом двухвинтовом самолете передана неспешность и поступательность полета.

Стремительно кружащиеся на мозаичном фрагменте, представленном на следующей странице, самолеты времен Первой мировой войны имитируют воздушную атаку, а красный – отдаленно своими очертаниями напоминает летающую крепость «Красного барона». Примененным нашими художниками в этом фрагменте мозаичным материалам свойственна чистота красок Дейнеки, но в то же время – размытость, передающая в совершенстве ощущение полета и кружения, захватившего летчиков.

В мозаичном панно «Будущий летчик» воплотился творческий подход наших мастеров  и способность к переосмыслению сюжета, имеющего соотнесенность с творчеством известного художника Александра Дейнеки. Переработанный и заново осмысленный сюжет Дейнеки вписан в интерьер современного дома, являясь аллегорией детской мечты. Как и всякая аллегория, она иносказательно повествует о детских мечтах: кружатся фантастические бипланы, истребители, то ли настоящие, то ли модели летательных аппаратов из детских снов вокруг фигуры мальчишки, того самого, что смотрит с полотен и мозаик Дейнеки, и, как и раньше, он все так же глядит в небо, а его руки запускают планер – символ своей мечты, а самолеты все кружатся и кружатся вокруг него в своем бесконечном танце, рисуя удивительные фигуры.

2007

Москва

4 м2

Дмитрий Алексеев, Алексей Иванов

Светлана Галаган